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与欧锦赛一样, 锦赛也是先比男单，再比女单，将女子单滑作为重要赛事压轴, 似乎在20纪初就已经是一项传统了。
这会儿参赛数也没有以后那么多, 大家按照规定图形时排名分个组, 每组六, 之前排名越靠前，在之后比赛里就越后头出场，像张素商, 他和吉利斯、博克、米沙、卢卡斯、卡尔.夏菲就都被排到了最后一组。
但这并意味着在他们之前出现运动员表现就精彩。
在欧锦赛结束、锦赛开始之间四十五天, 无数参加过欧锦赛运动员都十分自觉地开始修改节目, 努力增加跳跃、旋转等技术动作难度，其中为自己表演增加舞蹈元素是最大变化, 有舞蹈底子这时候当然开心, 没有学过舞蹈这会儿也硬着头皮。
每当一个新『潮』流出现时候，能迅速反应过来跟上甚至是超越都是少数，大部分都是硬着头皮跟风，这就导致有些节目伦类。
看到这种节目时，尼金斯基就抬头望天，看，伤眼。
但也有些亮眼节目，比如奥地利小伙卡尔.夏菲, 他本是花滑、游泳双修, 对于舞蹈造诣能说没有, 起码他是会交际舞，但他很聪明避开了舞蹈元素，转到了另一个方向——节目故事『性』。
是, 张素商个节目《月光》、《天方夜谭》都采用了抽象演绎方式，节目里以展现情绪为主，《月光》代表着宁静与安谧，而《天方夜谭》则是海洋波涛壮阔以及古典风情。
而张素商学生们一样，无论是《卡门》还是《天鹅湖》，这些节目背后都有经典故事作为支撑，运动员只要把那种故事『性』表演出来，就能轻易引起许多观众共鸣，更适合初步探索花滑艺术『性』选手们。
所以在卡尔上场时，尼金斯基又多看了几眼，而他妹妹尼金斯卡评价道：“他很有灵气。”
“没有秋卡好。”
尼金斯卡猛地回头：“你又说话了？”
尼金斯基又吭声了，他低头，总算是将目光放到了冰上。
而在一线男单登场时，许多都发现了他们变化，此时花样滑冰也算是有编舞概念，毕竟每个运动员上场都要拿着一样节目，搭配一样音乐，千篇一律运动也谈上艺术『性』。
吉利斯将他《茶花女》修改成了有更多表情和肢动作质，包括伸出手依依舍看着远方，在节目最终捂着脸伏倒在地，这很戏精，但确是切实让受到了这个故事中男主阿尔芒与玛格丽之间爱恨纠葛。
等到了博克登场时，大家就发现这直接换了个节目。
欧锦赛那会儿，博克选择了十分百老汇歌舞风格曲子，这次他却将之换成了维瓦尔第《c大调曼陀铃协奏曲》，他本则扮成一副小丑模样，在场上四处蹦跶飞奔，表情似喜实悲。
在观看博克表演时，别说现场其他观众了，连尼金斯基也坐直了身，表情前所未有专注。
在俄系芭蕾元素花滑节目、张素商古典乐情绪流登上了历史舞台后，博克在对手压力下居然自创了诙谐流表演，这让曾经被戏称为“跳跃家”他立刻在艺术表演殿堂拥有了自己一席之地。
张素商随着观众们一起鼓掌，夸赞道：“很棒小丑。”
在他印象里，挑战过诙谐风格花滑选手并少，也出过少经典，但博克作为这个时代先驱，一开始就能有这个完成度，实在是把他都惊到了。
所以他就和身边学生们叹：“你们看，果然还是要『逼』一『逼』，只要压力没超过承受范围，那就是激发他们潜力动力啊！”
这群上古神兽们仅换了节目，连衣服都重做了，博克那身小丑连衣就很好看，而背后还用亮钻贴了气球图案，张素商超喜欢，他为此连连夸赞。
米沙和卢卡斯都有了压力，这会儿正在活动手腕脚腕。
安菲萨就面无表情：“就算你这么说，你做那些表演服设计我们也是想用。”
张素商审美在他们看来很『迷』，明明有些时候他可以做出很惊艳设计，但有时候，他设计光是看着就让觉闪瞎眼。
亮钻太多了。
除了吉利斯、博克、卡尔这名选手，其他选手尝试其实并成功，但裁判们都很给面子，尤其是在欧锦赛出场过裁判，他们给分数比欧锦赛那会儿就大方多了。
